诗歌娱乐化：中国诗歌发展的内生动力
诗歌娱乐化：中国诗歌发展的内生动力张光国
诗歌娱乐化，是近几年才出现的新名词，百度一下，发现大多对这种现象持担忧或否定的态度，但是，我想说的是，它所指的内容的存在在时间的维度上是相当久远的，可以说，诗歌与娱乐本来就是一家子，而且，我认为，不管是过去、现在，还是将来，诗歌娱乐化一直是中国诗歌发展的内生动力。
现在看来，诗歌娱乐化作为中国诗歌发展内生动力的作用机制主要表现在以下三个方面：
诗歌音乐化。诗歌是怎么产生的？一开始，诗歌不是书面的，它是人们口头吟诵传唱的文艺形式。从这个意义上讲，诗与歌是不分家的，诗歌与音乐本来就是一体的。纵观中国诗歌发展史，诗歌与音乐一直比较好地糅合在一起，直到新诗的出现，中国诗歌走上了体态臃肿、渐离音乐的道路。一首诗且不说内容如何，动辄几十行，甚至上百行，缺少音律，这样的诗能唱么？很多诗歌成了纯书面的东东，让人念不下来，更不用说背诵吟咏、谱曲歌唱。诗歌渐离音乐，正在误入歧途。其实，诗歌要流行，要有市场，要有收益，就必须再回到音乐化的道路上来。
诗歌多媒介化。诗歌作为一种文艺形式，需要媒介来呈现自己。历史上，诗歌的表达从没离开过朗诵、音乐、舞蹈、诗会、诗赛等媒介。今天，诗歌借以表达自己的媒介形式更加多样，效果更加突出。如CCTV的电视诗歌散文、新年诗会，一些省市、单位举办的诗歌节，等等，都对中国诗歌的发展起到了强有力的推动作用。特别值得称道的是，网络的兴起，对中国诗歌的发展起到了划时代性的变革作用。可以说，网络诗歌已成为中国诗歌的主流形式，网络诗歌运动已成为中国主流的、全局性的、全方位覆盖的诗歌运动。还有就是诗歌民刊的繁荣。今天，中国诗歌民刊在中国诗歌发展格局中已经担当起了不可或缺的角色，它们在诗歌典藏、诗人联谊交流中充分展示了活力和成效。
诗歌炒作化。炒作是一门学问，它追求的目标是使某人或某事得到更大的知名度。从这个角度讲，诗歌需要炒作么？回答当然是肯定的。历史上，就有不少成功的诗歌炒作案例，它们放大了诗歌和诗人的社会影响面。今天，中国诗歌发展更需要炒作，只要是合理的，在大众规则范围内的，有益于诗歌发展的。当下的诗歌炒作，有个体性质的，也有群体性质的，表现为行为艺术、拍贴或讨伐名人、极端追求或张扬、关注社会热点、多方粘秥等多种形式。将诗歌纳入娱乐炒作的视线和操作范围，有利于诗歌的传播和发展，但是，我们反对给诗歌身上抹黑的做法，那样的炒作是我们不愿意看到的。
2010年10月24日于北海 {:soso_e163:} {:soso_e160:} 4# 君阳诗话
{:soso_e160:} {:soso_e181:} {:soso_e100:} {:soso_e182:} 诗歌的要义首先在娱，
不管是忧国也好，忧民也好，
凡是通过文学艺术的手段，而不是政治、理论等途径，
都得建立在形象、可感、可娱的基础上，
所以，就诗歌而言，我们的好诗标准在于：有诗味、有内涵、意境美、语言美、韵律美、简练、有佳句，
其实，这本身就是娱乐在诗歌这种文学艺术形式上的体现和要求，
我们不欣赏那些“口号诗”、直白“政治诗”等诗歌。 {:soso_e181:} {:soso_e181:}
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