当红诗人是怎么出名的：诗坛之怪——五类分子

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当红诗人是怎么出名的：诗坛之怪——五类分子

　　一次几位诗人在茶馆聊天，聊到当红诗人，我们罗列了几十个名字，我问几位诗人，你们喜欢哪些当红诗人的作品，诗人甲说，雷平阳的有些诗还可以，有些太雕刻累赘，别的都不喜欢。诗人乙说，田禾的不看，只是乡村情感作文，赵丽华的不看，大多是口水，安琪的不看，不知道她要表达什么。诗人丙说，最不喜欢李轻松的梦呓，玩的只是初中修辞，没有内涵。我再问几位年轻些的获得华文诗歌奖的诗人的作品感觉怎样，大家说也一般，只是唠叨城市与乡村生活，写得太散文化，没有文化品位与人性符号，没有出彩的句子，整体浅薄了。在这个体制腐败,社会不公,人与人不平等的环境里，怪也不怪了。蜘蛛：能坐享其成，靠的就是那张关系网。天平：谁多给一点，就偏向谁。

　　大家都说，下面的实力诗人比当红诗人写得好，民间的好作品远比官刊上那些虚名的作品要好。诗刊头个栏目的作品几乎还是20年前的空洞落套意想，与我们下面的初写诗歌的作者在一个档次，民间稍有实力的诗人，写诗都几乎不用什么比喻与形容词，只有找不到诗意，缺乏生活感觉，没有思想的诗人才会做诗，做诗也就是堆比喻，制造虚幻意想，看起来像诗，其实剥了包装，只是一堆垃圾。  

　　我提了一个尖锐的问题，当红诗人是怎样出名的？大家一议论，一琢磨，无不惊叹，无不伤悲，几乎所有的当红诗人都在五类之内，我们戏称为五类分子，应是高高在上的新五类分子，有别于过去被无产阶级专政压迫的旧五类分子。  

　　一是靠位置出名，这些名诗人不是在诗歌与综合文学刊物做编辑，就是文化领域做官，以及是有钱的老板。占有这些位置自然有利益输送，所以导致交换稿成为普遍的潜规则。当然，我也不是一棍子打死一船人，也还有一些正直的，对诗歌真诚的编辑。

　　二是靠帮派出名。或打个旗号，几位领头的就成了一派诗潮的大师，加上占有媒体话语权，互相吹捧。或是某个省的哥们妹的抱成一团，利用社会宣传与财力打造，出书，与权威诗歌刊物联谊等，自然就成了诗歌大省。一个个名不见经传，诗歌作品平庸的人就在大刊连发，参加青春诗会，入选21世纪文学之星从书，获得文学大奖。  

　　三是靠女色出名。有名的女诗人离婚的不少。文学刊物的编辑工资不高，想找小三，想泡女人，那是没门。利用自己占有的编辑或文化部门的位置，以发表作品或加入作协或让你当编辑作为诱饵钓文学女人，这与导演泡女演员一样普遍。多年前一位19岁的漂亮女孩，还没在诗歌刊物发表作品，就被某刊主任选进青春诗会，后面这女孩到处都发不出作品，蒸发了，有的女人未见发表什么作品，头年自己去列席青春诗会，第2年就参加了青春诗会，厉害。有的女诗人自己投稿大刊石沉大海,与个名家暧昧了,一推荐就被大刊重点推出。多年前上了青春诗会，甚至获了鲁迅文学奖的女诗人以后到处不见作品发表的怪事常有发生。   

　　四是靠同情出名。有些农村的诗歌爱好者，还有在外打工的人，连温饱问题都没解决好，也迷诗歌，写的乡村诗只是情感文章，打工诗只是苦呀惨的，没有打工诗人这块遮羞布，那样的诗歌只是诗歌爱好者的最低水平。他们到处去参加笔会，甚至到北京漂，专门找作协老领导，老编辑，老评论家来博得同情，竟然也被推荐，也破格加入中国协会，也在大刊发组诗，成为名家，或做了编辑，或进了省作协。可这些人连基本的文化素质都没有，他们的作品能不平庸？如果很多穷人都跟着学样想出名，你们能同情的过来？那不是要害了好多人，害了好多家庭。   

　　五是靠做诗歌刊物论坛斑竹出名。这些人多数没有实力，所以给这家那家诗歌刊物论坛做斑竹，利用网络的平台，讨好编辑与名家，到编辑与名家的博客去拍马屁，写言不由衷的假大空的吹捧文章。对无名作者的好作品不感兴趣，只要是编辑的名家的其他诗歌刊物论坛斑竹的帖子就热捧就推荐就加精华就写赞美评语。有次我到诗潮论坛看了看,对斑竹热捧的那些臭诗批评了几句,马上就封我的号,虚弱的可悲。这些斑竹就这样混得面熟，与编辑有了交情，于是也这里那里开始发作品，有了名气。连诗刊这么难上的刊物也发组诗了，连年度专号也上了，可那些发表的诗歌让下面的诗人看了气不打一处来，说那是什么货色？矫情空乏，一堆没有真情实感，没有思想没有诗意的废话。   

　　诗坛乌烟瘴气，无怪乎诗歌刊物发行量一落千丈，在一个有13亿人口的诗歌大国里，竟养不活几家诗歌刊物？现在下面的无名诗人与诗歌爱好者还有几个人愿意订诗歌刊物？还有几个人喜欢看诗歌刊物？所以下面的诗人都热衷于办民间诗刊，如果官刊公正，如果官刊能重作品不重虚名，能选发下面的好作品，谁吃饱了没事干，自己掏钱办民刊？

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